几原邦彦

几原邦彦(いくはら くにひこ)，男性，1964年12月21日 - ，德岛县小松岛市出身的日本动画导演、音乐制作人、小说家、漫画原作者、广播主持人。日本电影导演协会会员。 1985年 - 京都艺术短期大学（后来的京都艺术大学）毕业。 1986年 - 作为第二期研修生加入东映动画（现东映动画）。作为制作进行、演出助手之一参加《枫物语》。后在担任初代《美少女战士Sailor Moon》系列导演的佐藤顺一麾下参与多部动画制作。 1990年 - 凭借《猛烈阿太郎（1990年版）》第18集“王子和玉子哪个更厉害的心！？”演出出道。 1992年 - 担任《美少女战士系列》的系列导演等职务直至1995年。 1993年 - 凭借《剧场版 美少女战士R》首次负责剧场用作品。 1996年 - 从东映动画退社。组建并主宰创作者集团“Be-Papas”，进行自己执导的原创作品的企划与制作。为了管理Be-Papas的版权，设立个人事务所Ikuni。 1997年 - 担任电视动画《少女革命Utena》的导演。企划、原作为Be-Papas。在动画神户97'中获得神户奖。 1999年 - 担任电影《少女革命Utena 青春期默示录》的原案、导演。宣布第一期Be-Papas解散。 2001年 - 作为平成13年度文化厅派遣艺术家在外研修员（媒体艺术）被派往美国洛杉矶1年。此后，撰写小说、漫画原作等，以及举办演讲会、在学校执教等，动画以外的活动变得引人注目。 2006年 - 组建进行《弃兽与新娘》企划与制作的创作者集团“Creators Moy”。在时尚杂志《KERA》上连载《弃兽与新娘》。将角色的服装与电影《下妻物语》的BABY, THE STARS SHINE BRIGHT进行合作。 2007年 - 以负责富士电视台noitaminA档播出的《交响情人梦》的OP影像演出为开端，也参加了多部作品的分镜和OP演出。在文化厅媒体艺术祭中担任审查委员直至2009年。 2011年 - 担任电视动画《回转企鹅罐》的导演。原作、原案以“Ikuni Chauder”名义。作为导演作品，是自《少女革命Utena》剧场版以来时隔12年。 2015年 - 担任电视动画《百合熊风暴》的导演。原作、原案以“Ikuni Gomamonaka”（漫画以“Ikuni Gomakinako”）名义。 2019年 - 担任电视动画《皿三昧》的导演。原作、原案以“Ikuni Rapper”名义。 与Evangelion系列的庵野秀明及《机动战舰Nadesico》的佐藤龙雄等人并列，是1990年代日本代表性的动画导演之一。代表作有《美少女战士R》《少女革命Utena》《回转企鹅罐》等。 学生时代，偶然在电视上看了播出的《悲伤的贝拉多娜》，开始意识到动画的存在。因此，他本来就喜欢动画。 作为受其影响的动画导演，他举出了出崎统和押井守的名字。押井作品中他最喜欢的作品，是融入了舞台剧演出的喜剧，将前卫性与娱乐性兼顾的《御先祖大人万万岁！》。 受几原邦彦影响的动画导演也有细田守、五十岚卓哉、长滨博史等众多人士，像编剧榎户洋司和大河内一楼那样，被几原邦彦本人发掘出才能的人也不在少数。 庵野秀明也是对几原邦彦倾心的人之一，他在《Evangelion》之后突然开始引入戏剧性要素，正是出于几原邦彦的建议。 学生时代由于倾倒于代表日本的剧作家之一寺山修司的剧团“天井栈敷”，与该剧团的音乐负责人J·A·西泽有交往，并在自己的作品《少女革命Utena》中起用了他。 在单亲家庭中长大。在学校里他蔑视同班同学，表示“想快点长大，早点从那里摆脱出来”。他母亲也观看了他的作品，虽然评价《Utena》“莫名其妙”，但对《企鹅罐》给予了评价。 他说：“喜欢做塑料模型。擅长画画。受女孩子欢迎。比起和女孩子‘亲亲’，更喜欢攒塑料模型和画”，“学生时代在剑道部，但总之很阴郁”。 曾向往成为平面设计师，但在打工工作时因为个性的碰撞，被那种可怕吓退而放弃了。 学生时代虽然也在制作影像，但将其作为职业是不现实的。他知道劳动环境很严酷，而且门槛很窄，在关西时曾潜入过电影公司的招聘考试，但面对高竞争率觉得“自己不行啊”。也曾有过兼任真人电影导演的时期，但听说“要成为副导演需要20年”，便放弃了。 进入动画界的理由是“因为看起来轻松”。并没有多想把动画当成工作。大学时，偶然看到东映动画的演出招聘考试指南，想去一次东京，半开玩笑地参加了研修生考试，结果在写论文的稿纸上画了画却合格了。后来询问合格的理由，被告知是因为实技考试的结果，以及由于劳动环境严酷大家很快就会辞职，所以有录用各种类型的人的方针。 在媒体露面时，多将刘海染成金发挑染，穿着发挥原色特色的服装出演。这是出于“为了让人对作品产生兴趣，让制作方受到关注并非是不必要的方法”的想法。由于这种华丽的外表，在媒体上有时会被冠以“动画界的视觉系”的头衔来介绍（斋藤千穗说“动画界的小室哲哉”，佐藤顺一说“一个在思考怎样做才能引人注目的人”）。 有说法称他是《新世纪Evangelion》的登场人物渚薰的原型。 据说他是辻村深月的小说《派遣动画！》的中心人物之一、动画导演王子千晴的原型，单行本中也刊登了几原邦彦的致谢。 粉丝用“Ikuni”这个爱称称呼他，他本人也在自己的主页、博客和推特上使用。 他说自己是“被夸奖就会进步的类型”。 作为主要主持人出演了电视动画《皿三昧》的广播节目《Prezanmai》。 关于日本的亚文化在海外受到评价的理由，他列举了美国流行文化的两极分化，表示“分为地下文化和迪士尼式的东西。正是那里很无聊”，分析称是因为日本的娱乐文化拾起了美国娱乐文化的遗漏。 在作品中，横跨少女向变身女主角题材、校园题材以及描绘同性友爱的题材，在奇幻且超现实的氛围中，处理哲学性的主题。此外，他也是将类似“百合”的“同性社交关系”作为现代“对系统的抵抗”契机的先驱者。关于《魔法少女小圆》，有时也会讨论几原邦彦的影响。 作为技巧派的几原邦彦的优势在于“主题性”和“影像表现”，以及“演出”，但其精髓在于其中展开的“人类戏剧”。 作品以“不按常规工作来做”为信条。虽然是先人们花很长时间制定的规则，但在那个规则内无法做出自己构想的作品，而且他知道越界的地方有“某些东西”。 作为动画导演，以“不依赖赛璐珞画的张数和作画的力量来制作有趣的东西”为方针。基于该信条，擅长独特的定格、素材库的巧妙用法、搞笑演出等。 对戏剧也造诣颇深，模仿其手法的影像表现享有定评。 作为喜欢象征表现的作家，比起一般意义上的现实感，他更选择抽象的描写，对严肃的事件也具有试图进行心理探讨的倾向。因此，他经常虚张声势，或是大量使用隐喻和元小说。有遵循作品世界内的内在必然性，而非现实世界物理法则和外在必然性来描绘的倾向，意图难以解读的演出或现实中按时间顺序不可能发生的不自然展开很多。这是因为他认为“比起现实主义，抽象化的画面更能传达主题”，“原原本本地描绘严肃的事件很无聊”。 难懂的作品风格并非有意为之，他说“把镜头对准自己看着觉得好的东西，试图保持纯粹就自然变成了那样”“描写的对象，选择了平时大家都明白却不说的部分，以及视而不见的东西”。 在描绘反派角色时，他注意让该角色展现出“有私生活感的一种人情味”。他留心描绘出足以让观看作品的观众能轻易想象出“不和主人公战斗时，大概在做这样的事”的背景。 在作品登场人物的名字上，他多会设定一定程度的限制。 相当于师傅的佐藤顺一评价他是“如果剧本改不了就有改不了的做法，如果作画不能期待就有不能期待的做法，能画出适应制作现场分镜的人”。 长谷川真也评价他“是非常主动的演出家，针对原画的每一个镜头都会和动画师进行沟通。但是，只要那个镜头在他考虑的演出方法论范围内，他就会给画面自由度”。

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