多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
这是《百年孤独》的开头，也是本篇的开头。相信看完笔者前2章分析的朋友，得知所谓开头的重要性与作用。
我们会好奇，多年前？冰块？究竟是何物？
这也就是，所谓的开篇埋下伏笔。
四、剧情——伏笔与叙诡
伏笔作为常见技巧，几乎贯穿于每部galgame之中。
“为什么要杀我？”这是青鸟里面，开篇缠绕主角的问题。
想要写作，却写不出来文字，这是创作少女的恋爱公式中，困扰男主的心结。
一切都服务于剧情。好的伏笔能让读者带着问题走下去，在后续几乎淡忘的情况下，猛然惊醒，回味无穷。
冬旅方冥冥，开篇男主讨论的国际象棋，成为后续密室杀人的线索指引；而前期剧情提到的“针”，“毕业”，也在不影响读者继续阅读的体验下，最后揭开谜底；作者还额外设计角色的名字作为线索，也是出色的设计。
天津罪，水无月萤的异常举动，到后续真相揭晓，将读者最开始感到的那些违和全部消解。
不好的伏笔，准确来说，是不适合的伏笔：过多铺陈，会造成阅读上的难以记忆劝退读者；过度“谜语”，会造成阅读上的晦涩难懂让人生畏。
不好的伏笔设计，往往与本身剧情的混乱或者人物的刻画缺陷密不可分，毕竟是贯穿全文的东西，牵一发而动全身。
纸上的魔法使，在推完并观看了纸学家长达2个多小时的分析后（b站搜索《日全食的反演》），才管中窥豹，得以知晓rkr笔墨下有关真相的冰山。而作为普通读者，会觉得里面剧情有些虎头蛇尾，混乱不堪，这也是没办法的事。
倒也不是没有办法解决：像推理女王阿加莎的《无人生还》，最后特意将岛上十人死亡的谜底写在漂流瓶中，算是给了读者一个交代。
缘结甜祇（封面图所示游戏），为萝莉妈妈这碟醋包的饺子。开篇混乱的世界观交代，角色转变的突兀性，在剧情上无法让读者有正常体验。角色转变的突兀性，换言之，没有充分埋下解释的伏笔，导致本作剧情体验不佳。
relirium，跟世界观一节所说一样的问题，同样是转变太快，没有充分埋下伏笔引起的。仅在最后短短几千字内，引出所谓掌管星球的神，那就是没有充分写好伏笔的机械将神。
叙诡，全称叙述性诡计，是笔者从纸上的魔法使中得以了解的写作技巧。具体而言，指通过文字刻意误导读者错误先入为主，结尾才揭穿真相，制造强烈意外感的手法。
宝石心学院，在剧情中期用叙述性诡计揭开男主身份谜底，本身是很好的设计，但因为作者把故事写得太大，涉及什么种族国家等等，导致主题的呈现上略带空泛，算是美中不足吧。
magalumina，对于血缘关系这一块，算是用上了叙述性诡计的手法，但是由于这种戏码过于老套，读者能自己猜出来，所以冲击力不是那么强。所以说，作者如果没有真正用心构想，而是有些路径依赖老式的反转，读者读完后就会发出“就这？”的感慨。
素晴日，来点老一辈的震撼（笑）。视角切换也算是叙述性诡计常用技巧，想必推完的朋友们自能体验这种手法的魅力。
五、剧情——挑战三观
一般而言，剧情的三观是否适合突破，取决于受众。萌作不可能出现残酷血腥，猎奇不可能全篇描写纯爱（指：普通的纯爱），都是基于自己的受众考量。
少女世界的生存之道，出现的所谓对立，但很明显，作者并不是在鼓吹这种对立，而是引起读者对这种现象的思考。
魔女的夜宴，在有关宁宁的二周目方面，涉及男主是否还是原来的男主，以及男主穿越后，另一个世界的两人如何如何等问题，关于这方面的伦理诟病倒没什么特别说的，只能说后续剧本家创作时应注意这类问题。
继续缘结甜祇，本身就是为了这张神奇封面而来的，读者自然会对其中涉及的狗血伦理具有一定包容性，甚至就是来看这个的（爱丽丝妈妈！）
当然，更进一步，诸如转性魔王大人无法战胜勇者之类的作品，相信你来游玩时就是来看这个的。（自然里面再怎么猎奇突破伦理读者都能接受）
而如果随意突破三观，没有合理解释，就会出现问题。
永不枯萎的世界与终焉之花，仅从设定上给出三位少女去杀人的理由，但没能从情感上，让读者理解与共鸣。当然，更进一步来讲，这是世界观影响下导致的人物刻画出现问题，所以也才有莲拯救了整部作品的说法。
天津罪与青鸟，独属于紫社的神秘开局福利，让读者完全带入男主接受所谓的随意行为还是比较困难的。不过考虑到这个已然成为紫社特色，那就……接受了？
relirium，在男主追暴走的女主，女主反手差点用致命一击将男主轰杀的时候，所谓的“傲娇”属性已经变成不能忽视的情绪化地雷属性，这种明显不正常的人际关系，或者说恋爱关系，没能合理化解释，自然引起读者的疑惑与反感。
相比之下，废萌与拔作就基本没什么这方面的问题，毕竟两边都知道自己的受众。
剧情方面的话，笔者目前想到的大抵如此。接下来笔者将继续探讨同样重要，甚至更加重要的板块——人物。